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于亨艺术集评

发布时间: 2018-09-28 10:18 来源: 未知 作者: 藏小编 点击
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于亨画展示的不是司空见惯的细腻清新的小河清流,也不是波涛汹涌的大江大海,而是水的灵性,好似真要流淌于纸外一般。灵气中透露出几分欲说还休的拿捏,于一张一弛,一静一动之间自如转换,不断撩拨着人的心弦。

一眼望去,所有景观都是水动生成的气象:不争,不媚,不俗。

一派无为淡意。

水迹即墨迹,墨迹即水迹。自浓归淡,宜淡为宗。

俞樾说:“但取粗可居,焉敢穷土木。卷石与勺水,聊复供流连”。

园林有限,只能以写意的“卷石勺水”寄寓广阔的大千世界;

时间有限,只能随光阴的“聊复流连”安顿生命的每一片段。

用意十分,下语三分。不断点明要义,凝练精华,于此可见一斑。

——冯海   国墨天下书画院院长


 

吾浅通美术之艺,未曾对当代大家有共鸣激情,唯赏于先生早期现期画作后,心生钦慕。且于亨先生画风造诣在不断飞升,现觉已有通灵飘逸之气象。

吾虽不能妄评诣之高低,但古之东坡、板桥之层次画祖中吾自感也少有独树一帜之画风。于先生结西洋现实、印象之油画与国之水粉、水墨等等结合近乎完美,恰到妙处,似渐入画艺神仙之境。线条笔墨虚实跌宕,缥缈之中亦有实相,实相中亦有虚缈,虚实之妙尽在其中。

——于迪

 

于亨的山水画以几何形结构,大色块构图。中国传统山水的抽象是把山川、草木等自然元素符号化,再以这种符号的变幻来组织画面,表达情感,但从不以几何形构图。而西方“现代派”绘画中的几何形则是为观念和潜意识寻求一种表现手段,无论内涵或形式两者均相距甚远,是东西方两种不同文明的产物,但在他的山水画里我们清晰地看到这两种文明形式的融合。一直以来,东西方的一些艺术家在画风创新上都在不断探索和实践,于亨的山水画可以说已走上了一个新的台阶。

于亨的人物画可以说是画家自身气质的体现,恬静、超凡,无不弥漫着一股优雅的气韵。江南的山山水水又给予了画家创作的激情和灵感,他用自己的笔触,以独特的视角描绘其眼中的江南,别样但富于情怀。而他的山水画则豪迈且充满激情。唯其真挚,方能感人。于亨正是用他的“真”、他的“诚”,使其作品具有了强烈的艺术感染力。

——唐涛

 

于亨的所展现的逸是难的。逸要简,要简而有蕴;逸要纯,要纯而整、纯而有韵;逸要写,唯写才能直抒胸臆充分表达主体感受;逸要真(不是写实之真),真是心的本质,唯真才能从形而下走向形而上,达到人的修养的最高境界。于亨的逸又有新的技法,我们在其简约之中隐约可以看见民间剪纸的投影。所以,这里的逸又是丰富的——甚至在哪里还透出些装饰的意味。

——陈正俊

苏州大学艺术学院教授
 

于享在园林题材画中驾驭了用水法,对水性语言把控的得心应手,满纸淋漓水气,营造出一幅幅具象写实与抽象符号相结合,工与写相配搭,使苏州园林美,达至似与不似至高意境,走出一条传统笔墨语言革新创造的个性化道路,立于传统,属于现代。

——左庄伟

南京师范大学美术学院教授

 

于亨先生探索的动因来自他对绘画的理解认知。他认为中国画之美就在“笔墨”,这是中国绘画独具的艺术之美。认识落脚在艺术形式语言方面,固然,艺术形式对画家来说是最为敏感和注重的话题,而我想说的中国画的“笔墨”魅力,不仅在于艺术形式之美,更在于超越形式,让读者在画家笔墨构成的视觉形式中,有意味,有触动,有陶冶,有感悟,有情感的升华,更有在艺术家的激发、启示中,引领读者以艺术的目光去探寻、发现种种人生乐趣,感受到日常生活中蕴涵的美。而这正是我在读于亨先生“水性化笔墨”优雅的绘画作品过程中得到的感悟。

——徐惠泉

苏州市美术家协会秘书长


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